担当区分：筆頭著者   記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：東京都立大学 西山雄二研究室  

添付ファイル： 20037-003-006.pdf

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記述言語：日本語   出版者・発行元：日本フランス語フランス文学会  

添付ファイル： 120_35.pdf

DOI： 10.20634/ellf.120.0_35

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記述言語：フランス語   掲載種別：学位論文（博士）  

The term “banlieue”, long stigmatized in French, was not always negatively connoted in nineteenth-century Parisian culture. A historic turning point in the perception of the term took place in the 1860s, a period when small suburbs were annexed and Haussmann’s urbanization transformed the capital. While Romantic writers may have been content with a division between the city (notably Paris) and the countryside, Zola challenged this spatial dichotomy by describing the suburbs as an intermediate and ambiguous zone. To the traditional taxonomy – which reflects the east-west polarity (worker-bourgeois), that is combined with a north-south polarity (City-University) – we propose to add a concentric principle based on the notions of city, faubourg, small and large suburb. The reading of Germinie Lacerteux (1865) by the Goncourt brothers allowed Zola to discover in the suburbs an attractive trait different from that of the miserable faubourgs and the idyllic countryside; the writer would then go on to develop his poetics of the suburbs in his first novels, from La Confession de Claude (1865) to Madeleine Férat (1868), including Le Vœu d’une morte (1866) and Thérèse Raquin (1867). Using various approaches – historical, biographical and urban semiotics – we will attempt to show the ambiguous, polysemic and fertile character of the Zolian suburb. We wish to emphasize the driving force that the quest for a poetics of the suburbs exerts on his writing: it is in fact through this that Zola frees himself from the romantic vision, anchors himself to a realistic project and launches into the creation of a new aesthetic, naturalism.

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記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学フランス語フランス文学会  

添付ファイル： gallia_61_061.pdf

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記述言語：日本語   出版者・発行元：日本フランス語フランス文学会関西支部  

添付ファイル： 27_51.pdf

DOI： 10.24490/ellfk.27.0_51

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記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学フランス語フランス文学会  

論文

添付ファイル： gallia_60_033.pdf

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記述言語：日本語   出版者・発行元：日本フランス語フランス文学会関西支部  

<p>Une application de la théorie du milieu-tempérament à Thérèse Raquin</p><br/><p> Thérèse Raquin (1867) de Zola a longtemps été lu comme l'histoire de la collision de deux tempéraments, la nerveuse (Thérèse), et le sanguin (Laurent). Nous ajoutons ici un autre paramètre, le milieu, qui interfère dans la formation des personnages. C'est parce que la nature sauvage de Thérèse (dont la mère est d'origine algérienne) a été réprimée par sa tante, lors de sa réclusion dans sa chambre de Vernon, que son tempérament nerveux a cristallisé. Son emménagement en bord de Seine suffit à lui faire retrouver sa vivacité native. La duplicité de sa manière d'être est régie par une dualité spatiale (l'obéissance dans l'espace clos, la vitalité/violence dans l'espace ouvert). Le déménagement de Vernon à Paris la prive de son havre de liberté, et la contraint à une vie monotone au fond du passage du Pont-Neuf, un milieu approprié aux lymphatiques (son mari Camille et les habitués du jeudi). Si Laurent, ancien ami de Camille, la dégage de ce « caveau », c'est parce qu'il apparaît comme un substitut de la Seine, et que leur adultère rend l'équilibre mental à Thérèse par sa duplicité. Mais l'attirance qu'elle éprouve pour lui s'estompe devant la vraie source de son désir. Au bord de la Seine, à Saint-Ouen, Thérèse commence à se détacher de son amant, lequel décide de tuer Camille, parce qu'il le prend à tort pour l'obstacle à leur union.</p>

添付ファイル： 26_39.pdf

DOI： 10.24490/ellfk.26.0_39

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記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学大学院文学研究科  

添付ファイル： mrl_052_A077.pdf

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その他リンク： https://hdl.handle.net/11094/76076

記述言語：日本語   出版者・発行元：日本フランス語フランス文学会  

添付ファイル： 113_299.pdf

DOI： 10.20634/ellf.113.0_299

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記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学フランス語フランス文学会  

金﨑春幸教授・春木仁孝教授退職記念号論文L'énorme succès commercial de l'Assommoir a été aussi l'élément déclencheur d'une crise esthétique où se sont trouvés précipités les écrivains réalistes et naturalistes. Barbey d'Aurevilly, dont la critique littéraire est restée d'inspiration romantique, dénonce violemment la matérialité et la vulgarité outrancières des descriptions de Zola, qui osent dévoiler la vie du petit peuple parisien. Pour le contredire, Huysmans ira jusqu'à emprunter à cet adversaire primordial du naturalisme l'axiologie qu'il applique à la dissection de la poétique zolienne de la description : louant sa transfiguration épique du quotidien, la profusion de ses épithètes, son aptitude à transposer l'art figuratif. Huysmans commence à discerner dans la symphonie de fromages du Ventre de Paris, dans ses correspondances entre l'odeur et le son, le canon du poème naturaliste dont il enrichira ses romans, comme À rebours.

添付ファイル： gallia_56_051.pdf

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その他リンク： https://hdl.handle.net/11094/69831

記述言語：日本語   出版者・発行元：日本フランス語フランス文学会関西支部  

L'évolution de l'artiste idéal dans les romans naturalistes de Huysmans: des Soeurs Vatard à En ménage<br/><p> Bien qu'il soit un grand critique d'art, Huysmans n'adopte guère la figure du peintre comme protagoniste de ses romans. Cyprien Tibaille, l'amant d'une des héroïnes dans Les Soeurs Vatard（1879）et l'ami du héros dans En ménage （1881）, est l'exception à la règle. En 1877, en écrivant Les Soeurs Vatard, Huysmans a commencé à faire l'éloge des peintres qui pouvaient représenter la femme de Paris ou la Vénus moderne : en l'occurrence Félicien Rops et Edgar Degas. Certes le caractère de Cyprien est influencé par ces deux artistes, mais ils ne sont pas ses modèles directs parce que le personnage de Huysmans est décrit comme ayant fui l'atelier académique de Cabanel et de Gérôme. Dans les articles de critique d'art de Huysmans, nous trouvons deux autres peintres qui pourraient correspondre à la situation de ce peintre imaginaire : Jean-Louis Forain et Jean-François Raffaëlli. Forain est un peintre que l'on peut considérer comme un disciple de Degas, mais il est difficile de trouver des points communs entre Raffaëlli, paysagiste de la banlieue parisienne, et les peintres précédents. De plus, la chronologie nie la possibilité que Huysmans ait utilisé ce dernier comme une source d'inspiration pour Cyprien dans Les Soeurs Vatard. Après la publication de ce roman, Huysmans a entrepris de reconstruire l'esthétique de l'art naturaliste, et il a tenté d'unir ces deux genres différents en utilisant la métaphore de la maladie dans odorou En ménage.</p>

添付ファイル： 22_39.pdf

DOI： 10.24490/ellfk.22.0_39

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記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学フランス語フランス文学会  

論文

添付ファイル： gallia_55_065.pdf

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その他リンク： http://hdl.handle.net/11094/61955

記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学大学院文学研究科  

添付ファイル： mrl_049_111A.pdf

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その他リンク： http://hdl.handle.net/11094/61345

記述言語：日本語   出版者・発行元：大阪大学フランス語フランス文学会  

添付ファイル： gallia_53_031.pdf

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その他リンク： http://hdl.handle.net/11094/51185

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会議種別：口頭発表（一般）  

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

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記述言語：フランス語  

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