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Faculty of Economics Professor
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MORIOKA Miho
Degree
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文学修士 ( 東京大学 )
Education
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1998.3
The University of Tokyo Graduate School, Division of Humanities doctor course withdrawn without a degree after completion of course credits
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1994.12
University of Nottingham MA course in Victorian Literature master course completed
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1992.3
The University of Tokyo Graduate School, Division of Humanities master course completed
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1989.3
The University of Tokyo Faculty of Literature graduated
Research History
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2021.4 -
中央大学経済学部教授
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2007.4 - 2021.3
中央大学経済学部准教授
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2007.4 - 2008.3
"Academic Visitor at Ostasien-Institut, HEINRICH-HEINE-UNIVERSITAT"
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2007.4 - 2008.3
"Academic Visitor at Royal Holloway College, University of London"
-
2007.4 - 2008.3
Academic Visitor at Ostasien-Institut, HEINRICH-HEINE-UNIVERSITAT
-
2007.4 - 2008.3
Academic Visitor at Royal Holloway College, University of London
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2004.4 - 2007.3
中央大学経済学部助教授
-
1998.4 - 2004.3
中央大学経済学部専任講師
Professional Memberships
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表象文化論学会
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日本ワーグナー協会
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日本アルバン・ベルク協会
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ジェンダー史学会
Research Interests
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ジェンダー論
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Engulish Language and Literature
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Aethetics
Research Areas
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Humanities & Social Sciences / Gender studies / Gender
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Humanities & Social Sciences / English literature and literature in the English language / Literature in English
-
Humanities & Social Sciences / Aesthetics and art studies / Aesthetics and studies on art
Papers
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森岡実穂
英語英米文学 ( 51 ) 43 - 56 2011.3
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森岡実穂
人文研紀要 ( 66 ) 213 - 238 2009.9
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ペーター・コンヴィチュニー演出《微笑みの国》におけるオリエンタリズムの解体（2007年７月、ベルリン・コーミッシェ・オーパー）
森岡実穂
中央大学経済研究所年報 ( 39 ) 297 - 306 2008.10
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ある表現者の殉教、もしくは彼女を愛した男の悲劇―Ｒ・ジョーンズ演出《炎の天使》
森岡実穂
ベルク年報 ( 12 ) 87 - 96 2008.4
-
小特集：HIV／エイズについて知ろう
森岡実穂
中央評論 ( 258 ) 104 - 107 2007.1
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考える豆―R・ジョーンズ演出《ヴォツェック》における近代的人間の不安
森岡実穂
ベルク年報 ( 11 ) 15 - 24 2006.5
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経済学部創立１００周年記念シンポジウム「経済学部における教育とジェンダー―男女共同参画社会に向けて」報告
森岡実穂
中央評論 ( 254 ) 73 - 86 2006.1
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絶望の淵をのぞきこむ―リチャード・ジョーンズ演出『ニーベルングの指輪』（一九九四―九五年、イギリス・ロイヤル・オペラ）について
寺倉正太郎編『ワーグナーの力』 2005.3
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《ルル》軽量化計画－R.ジョーンズ演出《ルル》（2002.ENO）
森岡実穂
ベルク年報 ( 10 ) 79 - 87 2003.11
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プッチーニ《蝶々夫人》における「日本」の政治的表象とジェンダー
「日本近代国家の成立とジェンダー」 2003.10
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はじめに―ここには「あなたの」テクストはありますか？
森岡実穂
中央評論 ( 241 ) 14 - 17 2002.10
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キース・ウォーナー演出《ラインの黄金》《ワルキューレ》
森岡実穂
中央評論 ( 241 ) 136 - 155 2002.10
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ハイブリッドとしての蝶々夫人―Ｄ．パウントニー演出《マダム・バタフライ》における歴史を再構築する眼―
「エスニシティ・ジェンダーからみる日本の歴史」 2002.6
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姫君と群衆―勅使川原三郎演出、プッチーニ《トゥーランドット》をめぐって―
森岡実穂
季刊『エクスムジカ』 ( 5 ) 126 - 134 2001.9
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90年代の『コジ・ファン・トゥッテ』諸相
森岡実穂
中央評論 ( 235 ) 106 - 113 2001.5
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松村禎三《沈黙》 ―作品とふたつの演出
森岡実穂
季刊『エクスムジカ』 ( 2 ) 114 - 122 2000.9
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サイトウ・キネン・フェスティバル報告 ―ロベール・ルパージュ演出／ベルリオーズ『ファウストの劫罰』
森岡実穂
中央評論 ( 230 ) 89 - 97 1999.12
-
第二回シアター・オリンピックス報告 ―ロバート・ウィルソン演出・プッチーニ『蝶々夫人』―
森岡実穂
中央評論 ( 228 ) 125 - 134 1999.7
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舞台を読む ～パトリス・シェロー演出「ヴォツェック」について
森岡実穂
中央評論 ( 225 ) 121 - 134 1998.10
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Rudyard Kipling, 'Baa, Baa, Black Sheep'における Gothic小説的要素
森岡実穂
リーディング 17 ( 17 ) 136 - 144 1997.8
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Ulysses第13挿話 'Nausikaa' における消費文化とジェンダー
森岡実穂
リーディング 16 ( 16 ) 81 - 90 1996.10
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The Mysteries of Udolpho における Emilyの感情教育
森岡実穂
リーディング 16 ( 16 ) 16 - 29 1996.10
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The Water Babies における権力・科学・歴史
森岡実穂
リーディング ( 15 ) 31 - 47 1995.6
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An Analysis of Two Types of Fantastic Literature in relation to Englishtenment in Ann Radcliffe's The Mysteries of Udolpho and George MacDonald's Princess Books
Miho Morioka
Graduate School, University of Nottingham 修士論文 1994.9
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Controlled Uncontrollableness:Thomas Hardy's Representation of woman in Tess of the d'Urberuilles
Miho Morioka
東京大学大学院修士論文 1991.12
Books
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芸術のリノベーション オペラ・文学・映画
中央大学人文科学研（ Role： Contributor細川俊夫《班女》における実子の「絵」の役割 ―フロレンティン・クレッパー演出および岩田達宗演出を通して）
中央大学出版部／中央大学人文科学研究所 2020.3
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読むことのクィア 続 愛の技法
中央大学人文科学研（ Role： Contributor第八章 動物たちのナイトクラブ―ビエイト演出《妖精の女王》におけるセクシュアリティ表象について）
中央大学出版部／中央大学人文科学研究所 2019.3
-
アップデートされる芸術 －映画、オペラ、文学
中央大学人文科学研（ Role： Contributor第三章 台本および最近の上演にみるベルリオーズ《トロイ人》の現代性）
中央大学出版部／中央大学人文科学研究所 2014.3
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オペラハウスから世界を見る
森岡実穂（ Role： Sole author）
中央大学出版部 2013.4
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愛の技法 －クィア・リーディングとは何か
中央大学人文科学研（ Role： Contributorヘロデから見た『サロメ』の世界）
中央大学出版部／中央大学人文科学研究所 2013.3
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ジェンダー史叢書 第四巻 視覚表象と音楽
池田忍, 小林緑（ Role： Contributor第三部第二章 シュテファン・ヘアハイム演出《蝶々夫人》におけるミュージアムの意味）
柏書房 2010.2
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ワーグナーの力
寺倉正太郎（ Role： Contributor絶望の淵をのぞきこむ―リチャード・ジョーンズ演出『ニーベルングの指輪』（一九九四―九五年、イギリス・ロイヤル・オペラ）について）
青弓社 2005.3
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日本近代国家の成立とジェンダー
氏家幹人, 桜井由幾, 谷本雅之, 長野ひろ子（ Role： Contributorプッチーニ《蝶々夫人》における「日本」の政治的表象とジェンダー）
柏書房 2003.10
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トリル・モイ「ボーヴォワール―女性知識人の誕生」
大橋洋一, 片山亜紀, 近藤弘幸, 坂本美枝, 坂野由紀子, 和田唯（ Role： Joint translator第三章 政治と知識人女性―ボーヴォワール受容における決まり文句と常套手段）
平凡社 2003.8
-
トリルモイ「ボーヴォワール―女性知識人の誕生」
大橋洋一, 片山亜紀, 近藤弘幸, 坂本美枝, 坂野由紀子, 和田唯（ Role： Sole author）
平凡社 2003.8
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エスニシティ・ジェンダーからみる日本の歴史
長野ひろ子, 黒田弘子（ Role： Contributorハイブリッドとしての蝶々夫人―Ｄ．パウントニー演出《マダム・バタフライ》における歴史を再構築する眼―）
吉川弘文館 2002.6
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『ゲイ短編小説集』収録、「プロシア士官」
（ Role： Sole author）
平凡社 1999.12
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ゲイ短編小説集
大橋洋一（ Role： Joint translatorD・H・ロレンス「プロシア士官」）
平凡社 1999.12
MISC
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「東」からもたらされる刺激―― クリャービン演出『三人姉妹』、『結婚』《オイディプス王》
森岡実穂
中央評論 ( 312 ) 182 - 189 2020.7
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人間は深い淵──リーディング・パフォーマンス 市原佐都子『蝶々夫人』評
森岡実穂
Web版『シアターコモンズ レポートブック 2020』 2020.6
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オペラから暴く日常の闇 演出家リディア・シュタイアーの視点
森岡実穂
ジ・アトレ ( 283 ) 6 - 7 2020.5
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勅使川原三郎 アップデイトダンスNo.69『トリスタンとイゾルデ』 １時間に凝縮された”愛の死”の世界
森岡実穂
ぶらあぼ 2020.4
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氷のような姫君の心を溶かすのはだれか――オリエ演出・デリエ演出《トゥーランドット》
森岡実穂
中央評論 ( 310 ) 94 - 102 2020.1
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いま波に乗るフランクフルト歌劇場 ――スタイアー演出《エディプス王》《イオランタ》、クラッツァー演出《運命の力》
森岡実穂
中央評論 ( 309 ) 120 - 128 2019.11
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「三枚のカードの秘密」と「モスクワのヴィーナス」――ステパニュク演出《スペードの女王》の底に流れるパッション――
森岡実穂
マリインスキー・オペラ 2019年日本公演 公式プログラム 24 - 25 2019.11
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スイスの個性的な劇場、ルツェルンとバーゼル ――フォン・ペーター演出《ドン・ジョヴァンニ》、スタイアー演出《ディオダティ荘、終わりなく》、バルカトフ演出《蝶々夫人》
森岡実穂
中央評論 ( 308 ) 86 - 94 2019.8
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カールスルーエ歌劇場《指環》チクルス後半の報告
森岡実穂
ワーグナーシュンポシオン2019 144 - 151 2019.7
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演出家・菅尾友のこれまでとこれから ――ダ・ポンテ三部作と《ユグノー教徒》
森岡実穂
中央評論 ( 307 ) 110 - 117 2019.5
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新しい地平線を目指して ――ケントリッジ演出《魔笛》『頭と荷物』、カステルッチ演出《魔笛》
森岡実穂
中央評論 ( 306 ) 145 - 153 2019.2
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名演出を更新する ――コンヴィチュニー演出《魔弾の射手》
森岡実穂
中央評論 ( 305 ) 285 - 294 2018.12
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《コジ・ファン・トゥッテ》、その闇の向こうに見える私たちの世界
森岡実穂
《コジ・ファン・トゥッテ》公演プログラム 2018.11
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演出家ノート、2018年
ウィリアム・ケントリッジ, 岡実穂
新国立劇場《魔笛》公演プログラム 13 - 16 2018.10
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日本で細川俊夫のオペラを観る ――サシャ・ヴァルツ演出《松風》、岩田達宗演出《班女》
森岡実穂
中央評論 ( 304 ) 152 - 163 2018.8
-
カールスルーエ歌劇場《指環》チクルス前半の報告
森岡実穂
ワーグナーシュンポシオン2018 129 - 139 2018.7
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Miho Morioka
Wochi Kochi Magazine 2018.6
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歴史を語り継ぐ ――「ベルリン、一九三七年－朝（あした）の影のなかに」展、「仮面の下に――ドイツ民主共和国の芸術家たち」展、ファスベンダー演出《カプリッチョ》
森岡実穂
中央評論 ( 303 ) 215 - 224 2018.5
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国際交流基金賞 受賞記念講演会 「振動する夢の通路：能から新しいオペラへ―オペラ『地震・夢』を中心に―」レポート
森岡実穂
をちこち Magazine ( 068 ) 2018.3
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ザルツブルク音楽祭・新時代への期待 ――ストーン演出《リア》、ケントリッジ演出《ヴォツェック》
森岡実穂
中央評論 ( 302 ) 171 - 180 2018.2
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《ばらの騎士》、その光と影――リチャード・ジョーンズ演出《ばらの騎士》
森岡実穂
中央評論 ( 301 ) 168 - 176 2017.11
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ドイツの歌劇場の創造性――2017/18シーズンの新作オペラ群を通して
森岡実穂
ひろの 2017 2017.10
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2017年の《蝶々夫人》――笈田ヨシ演出、ジャンカルロ・デル・モナコ演出、キルステン・デールホルム演出《蝶々夫人》
森岡実穂
中央評論 ( 300 ) 296 - 306 2017.9
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リチャード・ジョーンズ、その素晴らしき舞台の世界＜その１・２＞
森岡実穂
オペラの散歩道 二期会ブログ 2017.7
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コンサート・レポート『1942 リヒャルト・シュトラウスの家』
森岡実穂
AOI通信 No.84 2017.6
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天才たちとの出会い ――バルカトフ演出《兵士たち》、ヘアマン演出《ラインの黄金》、《コジ・ファン・トゥッテ》
森岡実穂
中央評論 ( 299 ) 245 - 253 2017.5
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「「クラシック音楽」をどう更新していくか ――武生国際音楽祭とルツェルン、アウフタクト・フェスティバル」
森岡実穂
中央評論 ( 298 ) 2017.2
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笈田ヨシ演出《蝶々夫人》プログラム・ノート
森岡実穂
笈田ヨシ演出《蝶々夫人》プログラム 2017.1
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「フランスで体験するモーツァルト・オペラ解釈の最前線 ――オノレ演出《コジ・ファン・トゥッテ》、ムアワッド演出《後宮からの誘拐》」
森岡実穂
中央評論 ( 297 ) 205 - 214 2016.11
-
笈田ヨシ インタビュー「必死で自分の人生を掴もうとした一人の女性の悲劇―笈田ヨシが日本でのオペラ演出デビュー作「蝶々夫人」の魅力を語る」
森岡実穂
Intoxicate ( 10 ) 2016.10
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「何を見せるか、どこまで見せるか――ミッチェル演出《ランメルムーアのルチア》・ヘアハイム演出《サロメ》」
森岡実穂
中央評論 ( 296 ) 190 - 196 2016.8
-
「横浜・山下町の劇場へ――田尾下哲演出《金閣寺》、宮城聰演出『メフィストと呼ばれた男』」
森岡実穂
中央評論 ( 295 ) 187 - 195 2016.5
-
特集＝2015年の演劇 55人による演劇アンケート
森岡実穂
悲劇喜劇 六十九 ( 二 ) 57 - 58 2016.3
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オペラハウスを少し離れて ――シモンズ演出《ラインの黄金》、ミキエレット演出《愛の妙薬》
森岡実穂
中央評論 ( 294 ) 177 - 184 2016.1
-
2015年夏の音楽祭報告（１）――コンヴィチュニー演出《メキシコの征服》、マレッリ演出《トゥーランドット》
森岡実穂
中央評論 ( 293 ) 279 - 283 2015.11
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人間の条件（２） ―――勅使川原三郎演出・藤倉大《ソラリス》、勅使川原三郎振付『ペレアスとメリザンド』、アブラハミ演出『しあわせな日々』
森岡実穂
中央評論 ( 292 ) 189 - 197 2015.7
-
“原作” からの距離 ～ワリコフスキー演出・フリッチュ演出《ドン・ジョヴァンニ》、ノヴォフロート《私たちが何を感じるか》《T‐ハウス》
森岡実穂
中央評論 ( 291 ) 174 - 182 2015.6
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「われわれは馬鹿騒ぎができればそれで十分」――《椿姫》におけるカーニヴァルへの言及場面をめぐって
森岡実穂
新国立劇場『椿姫』公演プログラム 24 - 27 2015.5
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アンケート 2014年演劇界の収穫
森岡実穂
悲劇喜劇 六十八 ( 三 ) 62 2015.3
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インタビュー・ドイツの歌劇場から<4> 沼尻竜典（下）
森岡実穂
音楽現代 45 ( 3 ) 126 - 128 2015.3
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インタビュー・ドイツの歌劇場から<3> 沼尻竜典（上）
森岡実穂
音楽現代 45 ( 2 ) 72 - 74 2015.2
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同時代オペラの愉しみ――カステルッチ演出・フェルドマン《ニーザー》、細川俊夫《大鴉》
森岡 実穂
中央評論 ( 290 ) 165 - 173 2015.1
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インタビュー・ドイツの歌劇場から<2> 上岡敏之（下）
森岡実穂
音楽現代 45 ( 1 ) 91 - 93 2015.1
-
インタビュー・ドイツの歌劇場から<1> 上岡敏之（上）
森岡実穂
音楽現代 44 ( 12 ) 91 - 93 2014.12
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『コンヴィチュニー・オペラ・アカデミー inびわ湖 』最終回を迎えて
森岡実穂
中央評論 ( 289 ) 203 - 212 2014.11
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現代演出によるオペラ上演の日本における意義と見方――ミキエレット演出の特徴と楽しみ方
森岡実穂
二期会《イドメネオ》公演プログラム 28 - 35 2014.9
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ベルギーのオペラの革新性 ――ピィ演出《ハムレット》、レルノス演出《トリスタンとイゾルデ》、『グレイ・ガーデンズ』
森岡実穂
中央評論 ( 287 ) 200 - 208 2014.5
-
ハリー・クプファー 名演出家の視点とその魅力――多くの来日公演の記憶を通して
森岡実穂
ジ・アトレ 2014.4
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グローバル化する《蝶々夫人》――世界の歌劇場における《蝶々夫人》演出の現在
森岡実穂
新国立劇場《蝶々夫人》公演プログラム 26 - 28 2014.1
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他者への想像力を養う －オペラ《蝶々夫人》の諸上演を通して―
森岡実穂
人権問題シリーズパンフレット ( No.72 ) 2014.1
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日生劇場「ライマン・プロジェクト」――飯塚励生演出《メデア》、栗山民也演出《リア》
森岡実穂
中央評論 ( 286 ) 129 - 138 2014.1
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コンヴィチュニー・オペラ・アカデミー ―びわ湖の《魔笛》
森岡実穂
中央評論 ( 285 ) 189 - 199 2013.11
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ライマン《リア》の上演史
森岡実穂
日生劇場《リア》公演プログラム 40 - 45 2013.11
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《魔笛》の現在 ―コスキー演出・マクバーニー演出・ヘルマン演出《魔笛》
森岡実穂
中央評論 ( 284 ) 165 - 171 2013.7
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恋人たちの庭 ――《コジ・ファン・トゥッテ》における庭のイメージ（加筆改訂）
森岡実穂
新国立劇場《コジ・ファン・トゥッテ》公演プログラム 23 - 27 2013.6
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21世紀のリアルで「結婚」を問い直す ─ ゲールデン演出《フィガロの結婚》
森岡実穂
バーゼル歌劇場来日公演《フィガロの結婚》プログラム 2013.6
-
あらすじ・聴きどころ、作品と演出について
森岡実穂
二期会《マクベス》公演プログラム 26 - 31 2013.5
-
さまざまな演出が拡げていく、ヴェルディの作品世界
森岡実穂
新国立劇場《ナブッコ》公演プログラム 26 - 29 2013.5
-
最近の《フィガロの結婚》の上演から――「作品への忠実さ」について考える
森岡実穂
日生劇場《フィガロの結婚》公演プログラム 22 - 25 2012.11
-
《ニーベルングの指環》――ハンブルク州立歌劇場
森岡実穂
ワーグナーシュンポシオン2012 162 - 167 2012.7
-
閉じ込められて・２ ――Ｋ・グル―バー演出《ドン・ジョヴァンニ》、平田オリザ演出《班女》、Ｋ・ヨナ演出《トリスタンとイゾルデ》
森岡実穂
中央評論 ( 279 ) 2012.4
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2010/11シーズンプレミエ《ラ・トラヴィアータ》《死者の家から》を振り返って
森岡実穂
クラシックジャーナル 046 オペラ演出家ペーター・コンヴィチュニー 140 - 146 2012.4
-
映像で見るコンヴィチュニー演出――DVD徹底分析 「『劇場』まるごとでのオペラ体験――《ドン・カルロス》」
森岡実穂
クラシックジャーナル 046 オペラ演出家ペーター・コンヴィチュニー 57 - 63 2012.4
-
インタビュー「ペーター・コンヴィチュニーが語る《死者の家から》《ラ・トラヴィアータ》」
森岡実穂
クラシックジャーナル 046 オペラ演出家ペーター・コンヴィチュニー 12 - 25 2012.4
-
第329回例会 ワーグナー・ゼミナール（231）「マエストロ ヤノフスキに訊く」報告
森岡実穂
季報『リング』 ( 127 ) 2012.2
-
「なぜ」と「どうやって」、洞察とテクニックのあいだで ――ビエイト演出《カルメル会修道女の対話》、ジョーンズ演出《ホフマン物語》
森岡実穂
中央評論 ( 278 ) 2012.1
-
夏は講習会の季節
森岡実穂
中央評論 ( 277 ) 177 - 185 2011.11
-
ドイツ・オペラ スタンダード 《ヴォツェック》《ルル》《ヘンゼルとグレーテル》
森岡実穂
グランド・オペラ 2011.10
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カリクスト・ビエイト、《ルル》について語る
森岡実穂
ベルク年報 ( 14 ) 62 - 65 2011.7
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「帝国」支配者／指導者の葛藤について――デッカー演出・フィッシャー演出《ドン・カルロ》
森岡実穂
中央評論 ( 276 ) 112 - 119 2011.7
-
恋人たちの庭 ――《コジ・ファン・トゥッテ》における庭のイメージ
森岡実穂
新国立劇場《コジ・ファン・トゥッテ》公演プログラム 25 - 29 2011.5
-
ただ結びあわせよ――ホモキ演出《ニュルンベルクのマイスタージンガー》、コンヴィチュニー演出《サロメ》
森岡実穂
中央評論 ( 275 ) 134 - 142 2011.5
-
《アイーダ》聞きどころ
森岡実穂
びわ湖ホール プロデュースオペラ《アイーダ》公演プログラム 2011.3
-
《トロイアの人々》――神話ではなく、人間の歴史として
森岡実穂
マリインスキー・オペラ 2011年来日公演プログラム 2011.2
-
象の出ない《アイーダ》――コンヴィチュニー演出、ビエイト演出《アイーダ》
森岡実穂
中央評論 ( 274 ) 100 - 107 2011.1
-
ペーター・コンヴィチュニー 《サロメ》を語る
森岡実穂
二期会通信 2010.11
-
コンヴィチュニーの《蝶々夫人》ワークショップに行ってみた
森岡実穂
中央評論 ( 273 ) 2010.11
-
カリクスト・ビエイト演出《さまよえるオランダ人》－シュトゥットガルト歌劇場
森岡実穂
年刊ワーグナー・フォーラム 2010 171 - 173 2010.7
-
人間の条件――C・ビエイト演出《死者の家から》、《パルジファル》、S・ヘアハイム演出《パルジファル》
森岡実穂
中央評論 ( 272 ) 72 - 81 2010.7
-
歴史と解毒作業――Ｐ・ステルツル演出《リエンツィ》、Ｋ・ワーグナー演出《リエンツィ》、《蝶々夫人》
森岡実穂
中央評論 ( 271 ) 112 - 120 2010.4
-
ホモキ演出の傾向と《ラ・ボエーム》の聞きどころ
森岡実穂
びわ湖ホール プロデュースオペラ《ラ・ボエーム》公演プログラム 2010.3
-
恋の残骸 ――Ａ・ホモキ演出《フィガロの結婚》《ばらの騎士》《ラ・ボエーム》, Ｓ・ローウェルス演出《カプリッチォ》
森岡実穂
中央評論 ( 270 ) 180 - 187 2010.1
-
ルール・トリエンナーレに行ってみた ――ネル演出・デッカー演出《モーゼとアロン》
森岡実穂
中央評論 ( 269 ) 173 - 178 2009.10
-
現代オペラ・これは当たり！ ――ブリュネル演出《流刑地より》、オレ演出《ル・ グラン・マカーブル》
森岡実穂
中央評論 ( 268 ) 162 - 167 2009.7
-
森岡実穂
年刊ワーグナー・フォーラム 2009 161 - 167 2009.7
-
欧州文化首都エッセン ――エイズ・ガラ・コンサート、クナーベ演出《ラインの黄金》・《トゥーランドット》
森岡実穂
中央評論 ( 267 ) 105 - 111 2009.5
-
ケートの肖像
森岡実穂
岩波書店「講座 哲学」月報 ( 11 ) 2009.3
-
ロシアの存在感 ――ホモキ・フライヤー・ワリコフスキー演出《エフゲニー・オネーギン》
森岡実穂
中央評論 ( 266 ) 94 - 100 2009.2
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沈黙の境界から―最近の《魔笛》上演における「他者」たちのすがた
森岡実穂
日生劇場 モーツァルト《魔笛》公演プログラム 40 - 43 2008.11
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格差社会に生きる人たちのために―フリーマン、マルターラー、ヒンメルマン演出《ヴォツェック》＋ジョーンズ演出『セチュアンの善人』
森岡実穂
中央評論 ( 265 ) 114 - 120 2008.10
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キース・ウォーナー演出《ニーベルングの指輪》チクルス（英国ロイヤル・オペラ）
森岡実穂
年刊ワーグナー・フォーラム 2008.7
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イサンゴ／ポートベロー・カンパニーの《魔笛》：ロンドンで大ヒットした南アフリカ発のモーツァルト
森岡実穂
アフリカNOW ( 81 ) 2008.7
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北欧のオペラハウス―マリアーニ演出《蝶々夫人》、ジョーンズ演出《ルサルカ》
森岡実穂
中央評論 ( 264 ) 96 - 101 2008.7
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最近のワーグナー新演出から―シェロー、コスキー、ビエイト―
森岡実穂
中央評論 ( 263 ) 187 - 191 2008.5
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西洋古典再訪 シュトゥットガルト歌劇場のシュレーマー演出《トロイ人》
森岡実穂
中央評論 ( 262 ) 2008.1
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世界のオペラを指揮する大野和士の活躍
森岡実穂
グランド・オペラ ( 39 ) 2007.10
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イギリスでのオペラの愉しみ―ENOの《皇帝ティトの慈悲》と、オペラ・ノースの《蝶々夫人》
森岡実穂
中央評論 ( 261 ) 73 - 79 2007.10
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2006/07シーズンのヤナーチェク作品上演から
森岡実穂
日本ヤナーチェク友の会会報 ( 9 ) 21 - 26 2007.9
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閉じ込められて―シュトゥットガルトとロンドンの《ペレアスとメリザンド》
森岡実穂
中央評論 ( 260 ) 95 - 99 2007.7
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パリ・シャトレ座の《レ・パラダン》日本公演
森岡実穂
グランド・オペラ ( 38 ) 2007.5
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《利口な女狐の物語》における女性像/男性像の可能性
森岡実穂
日生劇場 ヤナーチェク《利口な女狐の物語》公演パンフレット 38 - 41 2006.11
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バロック・オペラへのいざない
森岡実穂
グランド・オペラ ( 37 ) 2006.10
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Opera New Wave:リチャード・ジョーンズ
森岡実穂
グランド・オペラ ( 37 ) 2006.10
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二期会のモーツァルトへの挑戦の軌跡
森岡実穂
二期会 モーツァルト《フィガロの結婚》パンフレット 40 - 46 2006.9
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芸術と文化の壁を破壊せよ―モーツァルトのオペラと現代的演出の問題をめぐって
森岡実穂
文學界 六十 ( 二 ) 172 - 178 2006.2
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特集「ころばぬ先のジェンダー論」ご案内
森岡実穂
中央評論 ( 254 ) 14 - 17 2006.1
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オールデン演出《タンホイザー》の現代性について
森岡実穂
バイエルン州立歌劇場来日公演パンフレット 2005.9
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伏し目の似合わぬイェヌーファ ～ロバート・カーセン演出、ヤナーチェク『イェヌーファ』（2001年９月５日・７日、松本文化会館）について
森岡実穂
日本ヤナーチェク友の会会報 ( 5 ) 39 - 44 2005.3
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演出が照らし出す、女性たちのさまざまな相貌
森岡実穂
二期会 ヤナーチェク《イェヌーファ》公演パンフレット 46 - 48 2004.12
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バレンボイムとサイードのオーケストラ－ウェスト・イースタン・ディヴァン・オーケストラ
森岡実穂
中央評論 ( 246 ) 86 - 97 2003.12
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特集「文化は人をつなぐ…？」序文
森岡実穂
中央評論 ( 246 ) 14 - 17 2003.12
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快適なキャンパスライフの創造にむけて―「中央大学女性によるキャンパス整備検討懇談会」の提言
森岡実穂
大学時報 ( 279 ) 2001.7
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批評のさまざまな顔
森岡実穂
中央評論 ( 236 ) 12 - 15 2001.7
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パトリシア・ジュリアーナ・スミス「謎は三つ ―レズビアン・モンスターとしてのトゥーランドットの進／退化」（承前）
森岡実穂
季刊『エクスムジカ』 ( 2 ) 156 - 168 2000.9
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パトリシア・ジュリアーナ・スミス「謎は三つ ―レズビアン・モンスターとしてのトゥーランドットの進／退化」
森岡実穂
季刊『エクスムジカ』 ( 1 ) 236 - 252 2000.6
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「中央大学におけるジェンダー論」へのご案内
森岡実穂
中央評論 ( 231 ) 16 - 19 2000.5
Presentations
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2019年バイロイト音楽祭報告
森岡実穂
日本ワーグナー協会 第411回例会 ワーグナー・ゼミナール（286） ( 世田谷がやがや館 ) 2019.10 日本ワーグナー協会
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第６回 ヨーロッパの魅力的なオペラハウスたち
森岡実穂
日比谷オペラ塾 連続講座「オペラハウスへ、ようこそ。＜後期＞（全6回）」 ( 日比谷図書文化館 ) 2019.9 日比谷図書文化館
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ウィリアム・ケントリッジ スペシャルトーク
ウィリアム・ケントリッジ, 森岡実穂
《魔笛》関連イベント ( 新国立劇場 ) 2018.9 新国立劇場
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演劇についての新たな考察ーペーター・コンヴィチュニーを迎えて
ペーター・コンヴィチュニー, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京「演劇についての新たな考察」 ( ドイツ文化センター ) 2018.6 ゲーテ・インスティテュート東京
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「牢獄」を可視化する――カタリーナ・ワーグナーの演出作品から
森岡実穂, 佐藤英, 新田孝行
早稲田大学オペラ／音楽劇研究所 2018年度5月研究例会（第171回オペラ研究会）シンポジウム 「カタリーナ・ワーグナー演出《フィデリオ》をより楽しむために」 ( 早稲田大学 ) 2018.5 早稲田大学オペラ／音楽劇研究所
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岩田達宗演出《班女》における絵画の役割
中央大学人文科学研究所公開研究会(主催チーム イノヴェーションと芸術) ( 中央大学駿河台記念館 ) 2018.3 中央大学人文科学研究所
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他者への想像力を養う～オペラ《蝶々夫人》で考える
森岡実穂
品川区人権啓発・社会同和教育講座 ( 品川区役所 ) 2017.12 品川区役所
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《ベンヤミン、最後の夜》(リヨン歌劇場、2016年)をめぐって
森岡実穂
中央大学人文科学研究所公開研究会(主催チーム イノヴェーションと芸術) ( ルノアール会議室 新宿区役所横店 ) 2017.8 中央大学人文科学研究所
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オペラ制作の過程を追う－シュトゥットガルト歌劇場の『地震』オペラ
ゲーテ・インスティテュート東京 2017.4
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公開シンポジウム「オペラ制作の過程を追う－シュトゥットガルト歌劇場の『地震』オペラ」
細川俊夫, ヨッシ・ヴィーラ―, セルジオ・モラビト, アンナ・フィーブロック, マルセル・バイヤー, シルヴァン・カンブルラン, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京 ( ドイツ文化センター ) 2017.4 ゲーテ・インスティテュート東京
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演出家・笈田ヨシ、《蝶々夫人》を語る
笈田ヨシ
中央大学人文科学研究所 2017.2
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公開講座「演出家・笈田ヨシ、《蝶々夫人》を語る」
笈田ヨシ, 森岡実穂
中央大学人文科学研究所 2017.2
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2015/16シーズンのマルティヌー《ギリシア受難劇》上演
森岡実穂
中央大学人文科学研究所公開研究会(主催チーム イノヴェーションと芸術) ( カフェ・ミヤマ 渋谷公園通り店 ) 2016.6 中央大学人文科学研究所
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公開シンポジウム「ドイツでオペラをつくるということ ――ハンブルク歌劇場での細川俊夫《海、静かな海》初演を振り返る」
細川俊夫, 柿木伸之, 佐藤美晴, 森岡実穂
中央大学人文科学研究所 公開研究会 ( 中央大学後楽園キャンパス ) 2016.3 中央大学人文科学研究所
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公開シンポジウム「《リアの物語》から考える――日本での現代オペラ上演の現状と課題」
細川俊夫, 柿木伸之, 石田麻子, 森岡実穂
中央大学人文科学研究所 公開研究会 2015.3
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公開ディスカッション|rn||rn|「オペラと演劇、その協働の可能性と未来への展望」|rn|～オペラ・アカデミー in びわ湖の成果を踏まえて～
ペーター・コンヴィチュニー, 平田オリザ, 沼尻竜典
ドイツ文化センター 2014.8
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公開ディスカッション「オペラと演劇、その協働の可能性と未来への展望」～オペラ・アカデミー in びわ湖の成果を踏まえて～
ペーター・コンヴィチュニー, 平田オリザ, 沼尻竜典, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京 2014.8 ゲーテ・インスティテュート東京、びわ湖ホール
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ライマン作曲のオペラ『リア』上演史 ―ドイツ国内の歌劇場による『リア』の比較討論
米谷郁子, 高島勲, 長木誠司, 横堀応彦
ドイツ文化センター 2013.10
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公開シンポジウム「ライマン作曲のオペラ『リア』上演史 ―ドイツ国内の歌劇場による『リア』の比較討論」
米谷郁子, 高島勲, 長木誠司, 横堀応彦, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京 ( ドイツ文化センター ) 2013.10 ゲーテ・インスティテュート東京、日生劇場
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『サロメ』とホモソーシャルな絆
森岡実穂
中央大学人文科学研究所公開研究会（主催チーム 性と文化） ( 中央大学駿河台記念館 ) 2013.9 中央大学人文科学研究所
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日生劇場2012年『メデア』記録映像上映・若手演出家による日生劇場版『メデア』の検証
長木誠司, 高島勲, 横堀応彦, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京 ( ドイツ文化センター ) 2013.3 ゲーテ・インスティテュート東京
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《フィガロの結婚》を振り返る －演出家・舞台美術家・ドラマトゥルクの立場から
菅尾友, 杉山至, 長島確
2012.12
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公開シンポジウム「《フィガロの結婚》を振り返る －演出家・舞台美術家・ドラマトゥルクの立場から」
菅尾友, 杉山至, 長島確
中央大学人文科学研究所公開研究会(主催チーム イノヴェーションと芸術) ( 中央大学駿河台記念館 ) 2012.12 中央大学人文科学研究所
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最近の《パルジファル》諸演出について ――「女」たちの声を聴く
森岡実穂
日本ワーグナー協会第133回関西例会 ( 西宮市民会館 ) 2012.9 日本ワーグナー協会関西支部
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ウィーン国立歌劇場『メデア』資料映像視聴・ライマンの『メデア』と現代オペラの演出－若手演出家によるトークと質疑応答－
舘亜里沙, 加藤裕美子, 森岡実穂
ゲーテ・インスティテュート東京 ( ドイツ文化センター ) 2012.9 ゲーテ・インスティテュート東京
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《トリスタンとイゾルデ》における『男同士の絆』
森岡実穂
日本ワーグナー協会第316回例会 ( 東京芸術劇場大会議室 ) 2010.11 日本ワーグナー協会
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ゼロ年代ヨーロッパにおける《蝶々夫人》の存在意義
森岡実穂
中央大学経済研究所公開研究会(ジェンダー研究会主催) ( 中央大学多摩キャンパス ) 2010.9 中央大学経済研究所
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《トリスタンとイゾルデ》の映像を『精読』する
森岡実穂
中央大学人文科学研究所公開研究会(主催チーム イノヴェーションと芸術) ( 中央大学駿河台記念館 ) 2010.9 中央大学人文科学研究所
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Application of Japanese subculture and its discontents in Doris Dorrie's Turandot International conference
Miho Morioka
Opera, Exoticism and Visual Culture: The Fin de Siecle and its Legacy/Institute of Germanic and Romance Studies ( Institute of Germanic and Romance Studies, University of London ) 2008.9 Institute of Germanic & Romance Studies and Institute of Musical Research, School of Advanced Study, University of London
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Stefan Herheim's Madama Butterfly and metaphorical roles of museum International conference
Miho Morioka
International Federation for Research in Women's History 8th conference ( Sofia University, Bulgaria ) 2007.8 International Federation for Research in Women's History
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Under Western Eyes: Relationships of Political and Gender discourses in Representations of Modern Japan in Current Stage Representations of Madama Butterfly. International conference
Miho Morioka
the 13th Berkshire Conference on the History of Women ( Scripps College, Claremont, California, USA ) 2005.6 The Berkshire Conference of Women Historians
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Cio-Cio-San as a Hybrid - Some Phases of Epistemological Histories in David Pountney's Production of Madama Butterfly - International conference
Miho Morioka
International Federation for Research in Women's History 4th Conference ( Belfast University, Ireland ) 2003.8 International Federation for Research in Women's History
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ワーグナー《トリスタンとイゾルデ》とハーディ『コーンウォール王妃の有名な悲劇』について
森岡実穂
日本ハーディ協会 2001.11